dimarts, 27 d’abril del 2010
Font Explorer
Font Explorer és una petita utilitat que t'ajudarà a classificar les teves fuentes.El aspecte i el funcionament de Font Explorer és semblant al de l'Explorador de Windows, el que fa el seu ús summament intuitivo.En el panell dret de Font Explorer apareix una llista de les fonts que hi ha a la carpeta seleccionada del panell esquerre. Esta lista muestra la tipografía de las fuentes y es personalizable.Desde la ventana principal, se pueden instalar las fuentes, imprimir muestras de la fuente seleccionada, imprimir una lista con las fuentes de la carpeta seleccionada, ver el mapa de caracteres, etc.Por el sólo hecho de tener activado el programa, las fuentes que se visualizan ya se pueden utilizar desde cualquier aplicación.Antes de realizar operaciones de instalación y desinstalación, ten en cuenta esta característica. Aquesta llista mostra la tipografia de les fonts i és personalizable.Desde la finestra principal, es poden instal lar les fonts, imprimir mostres de la font seleccionada, imprimir una llista amb les fonts de la carpeta seleccionada, veure el mapa de caràcters, etc.per el sol fet de tenir activat el programa, les fonts que es visualitzen ja es poden utilitzar des de qualsevol aplicación.
FontLab
Pensat essencialment per tipògrafs professionals, dissenyadors gràfics, programadors i desenvolupadors d'aplicacions, FontLab és un sofisticat editor de fonts dotat d'una multitud de funcions potents i innovadores.
FontLab disposa de totes les funcions possibles i imaginables per a la creació de noves fonts i és l'únic a proposar la importació, exportació, creació i / o modificació de fonts TrueType i Adobe Type 1 en el seu format nadiu.
L'arsenal d'eines VectorPaint permet efectuar operacions de dibuix i pintura en un entorn vectorial i crear fonts de forma manual o automàtica. FontLab inclou editors de contorns que autoritzen fins a 100 nivells d'edició desfer / refer i la creació de fonts mestres.
A més, FontLab habilita la importació i exportació de caràcters individuals al format EPS i inclou 25 filtres que permeten l'aplicació immediata de transformacions als diferents caràcters de cada font. També és possible imprimir mostres de fonts i caràcters específics, o Fins cadenes de caràcters.
FontLab disposa de totes les funcions possibles i imaginables per a la creació de noves fonts i és l'únic a proposar la importació, exportació, creació i / o modificació de fonts TrueType i Adobe Type 1 en el seu format nadiu.
L'arsenal d'eines VectorPaint permet efectuar operacions de dibuix i pintura en un entorn vectorial i crear fonts de forma manual o automàtica. FontLab inclou editors de contorns que autoritzen fins a 100 nivells d'edició desfer / refer i la creació de fonts mestres.
A més, FontLab habilita la importació i exportació de caràcters individuals al format EPS i inclou 25 filtres que permeten l'aplicació immediata de transformacions als diferents caràcters de cada font. També és possible imprimir mostres de fonts i caràcters específics, o Fins cadenes de caràcters.
Wiki
és un lloc web col·laboratiu, que pot ser editat des del navegador pels usuaris. Els usuaris d'un wiki poden d'aquesta manera crear, modificar, enllaçar i esborrar el contingut d'una pàgina web, de forma interactiva, fàcil i ràpida.
Les característiques dels wikis els converteixen en una eina efectiva per a l'escriptura col·laborativa, i cada vegada són més usades en empreses i comunitats com a webs i intranets econòmiques i eficaces per a la gestió del coneixement. Molts projectes són oberts al públic en general, accessibles per a qualsevol que disposi de connexió a Internet, i permeten fer edicions sense cap mena de filtre previ.
Les característiques dels wikis els converteixen en una eina efectiva per a l'escriptura col·laborativa, i cada vegada són més usades en empreses i comunitats com a webs i intranets econòmiques i eficaces per a la gestió del coneixement. Molts projectes són oberts al públic en general, accessibles per a qualsevol que disposi de connexió a Internet, i permeten fer edicions sense cap mena de filtre previ.
dijous, 15 d’abril del 2010
Adobe Indesign
Adobe InDesign (ID) és una aplicació de maquetació desenvolupada per la companyia Adobe Systems per dissenyadors gràfics . Presentada en 1999 , su objetivo era constituirse en la alternativa a QuarkXPress (QXP), de Quark Inc. que desde hacía doce años venía ejerciendo el monopolio de facto en la composición profesional de páginas. Presentada en 1999 , el seu objectiu era constituir-se en l'alternativa a QuarkXPress (QXP), de Quark Inc.
Creu dissenys impressionants utilitzant eines que permeten que l'expressió flueixi lliurement a través del control precís dels gràfics, la tipografia, el color, la transparència, els efectes i les imatges posades. Desplaceu-vos per les tasques de manera natural i eficaç i gaudeixi d'una composició de pàgines productiva en un entorn de disseny flexible. Creu contingut personalitzat de gran impacte i documents extensos a la mida de cada tipus d'audiència a través de passos lògics i condensats i funcions avançades com l'edició i eliminació automàtiques de pàgines. Creu contingut personalitzat de gran impacte i documents extensos a la mida de cada tipus d'audiència a través de passos lògics i condensats i funcions avançades com l'edició i eliminació automàtiques de pàgines.
QuarkXPress és un programa de disseny amb interfície gràfica WYSIWYG . Texto y gráficos son tratados como elementos distintos (cajas de texto y cajas de gráficos). Text i gràfics són tractats com a elements diferents (caixes de text i caixes de gràfics). Ambos tipos de caja son transformables en una multitud de maneras. Ambdós tipus de caixa són transformables en una multitud de maneres.
QuarkXPress tiene dos modos de operación: contenido (los comandos se aplican dentro de la caja) y objeto (posición de la caja y características). QuarkXPress té dos modes d'operació: contingut (les comandes s'apliquen dins de la caixa) i objecte (posició de la caixa i característiques). Cada modo tiene su propios menús, fácilmente accesibles mediante abreviaturas de teclado. Cada mode té el seu propis menús, fàcilment accessibles mitjançant abreviatures de teclat. El software permite posicionar los elementos en la página con una aproximación de una milésima de pulgada. El programari permet posicionar els elements en la pàgina amb una aproximació d'una mil.lèsima de polzada.
Quark integra tablas de colores Pantone y Hexachrome, además de otros espacios colorímetros. Quark integra taules de colors Pantone i Hexachrome, a més d'altres espais colorímetres. En la tarea de separación de color CMYK Quark destaca por la facilidad y rapidez para crear fotolitos. En la tasca de separació de color CMYK Quark destaca per la facilitat i rapidesa per crear fotolits.
QuarkXPress también ofrece sincronización de capas, multiples niveles de deshacer, XML , HTML y capacidad de generar PDFs . QuarkXPress també ofereix sincronització de capes, múltiples nivells de desfer, XML , HTML i capacitat de generar PDFs .
La versión actual, QuarkXPress 7, añade capabilidades OpenType , Unicode , JDF y PDF/X-export. La versió actual, QuarkXPress 7, afegeix capabilidades OpenType , Unicode , JDF i PDF / X-export. QuarkXPress 7 está disponible para Mac OS X 10.4 y Windows XP. QuarkXPress 7 està disponible per a Mac OS X 10.4 i Windows XP.
divendres, 19 de març del 2010
Helvetica & Arial
Un dels temes més actius en el món tipogràfic és la tensió existent entre Helvetica, com tipografia-manifest del moviment modernista, i Arial, una tipografia omnipresent avui dia en els ordinadors personals de tot el món.
Arial és un clon de Helvètica fet el 1990 per Robin Nicholas i Patricia Saunders de la Fosa Monotype (pel que sembla el disseny va ser basat en un predecessor anomenat Monotype Grotesque 215). Microsoft, a la primera meitat dels anys 1990, va començar a incloure Arial en un paquet bàsic de tipus de lletra True Type per internet i en el paquet Microsoft Office, i d'aquí la seva actual penetració.
Helvetica
El 1956 Max Miedinger rep un encàrrec d'Edouard Hoffmann (Fundició Haas) de modernitzar l'estil del tipus sans-serif d'aquesta casa tipogràfica. El tipus era Haas Grotesk i es basava en el Akzidenz Grotesk de la Fundició Berthold de finals del segle XIX. Miedinger redisseny la tipografia, convertint-la en el "Neue Haas Grotesk".
Del 1957 al 1961 el tipus conserva el nom del disseny de Miedinger, però en el moment que la Fosa Stempel adquireix la Fundició Haas (juntament amb els drets dels dissenys originals), els nous amos (particularment Walter Cunz) decideixen desenvolupar una sèrie completa amb diferents pesos, i de renom com "helvetica" (en llatí, "suïssa", adjectiu). La Fundición Stempel el llança comercialment per a les màquines Linotype, i en poc temps, amb l'ajuda del seu nou nom i d'un boom de l'exportació del disseny objectiu (inicialment suís, després conegut com Estil Tipográfico Internacional), Helvetica es posiciona entre les tipografies més usades de la història.
Helvetica és un tipus eficaç per a ús quotidià, especialment per a titulars (poc menys per a cos de text), el seu èxit es deu a la seva estupenda escalabilitat en tot tipus de situacions així com a la profusió amb què va ser usada durant el període en què el corrent l'estil internacional va marcar la pauta del grafisme (durant els anys 1950 i anys 1960).
L'epítom de la precisió minimitzada és atribuït a l'apel lació de negocis desitjant comunicar una incisiva i seriosa identitat corporativa. L'adaptació de les tipografies que no eren llatines a l'estètica de Helvetica i la gran quantitat de llenguatge específic per a cartes i accents van convertir Helvetica a la tipografia corporativa més famosa dels 60's i 70's.
El gran salt que el desenvolupament tecnològic ha tingut i la introducció de l'ordinador personal el 1984 va revolucionar el món del disseny: es democratitza l'accessibilitat a les eines del disseny i per a l'any 1986 Adobe havia llançat una col lecció de tipografies que contenia més de mil tipus, incloent-hi la Helvetica Neue. L'efecte de l'ús d'aquesta tipografia era obvi. L'aparició d'una nova tecnologia i una suposada alliberament de les abans indispensables habilitats bàsiques de disseny, ens introdueixen en la caiguda de les regles que governen el disseny tipogràfic modernista.
A finals dels anys 1980, el virus postmodernista ataca amb tot el seu poder: l'escena havia estat anomenada per un creixement desenfrenat i un caos estilístic - a cada dissenyador la seva pròpia tipografia.
Monotípia
La monotípia és una varietat d'impressió planogràfica. El resultat és una única estampa, anomenada monotip.
Com en tota impressió, hi ha un procés d'inversió. L'artista dibuixa sobre qualsevol superfície llisa com el vidre, la porcellana i utilitza alguna tècnica de pintura: oli, aquarel·la o tinta. Es pot crear la imatge pintant-la directament sobre la superfície o cobrint-la amb un corró amb una fina capa de pintura i anar-la eliminant amb els dits o amb un pinzell fins a formar la imatge. A continuació s'aplica el paper sobre la superfície llisa i la imatge quedarà transferida, fregant el dors del paper manualment, amb una cullera o utilitzant un corró.
Com en tota impressió, hi ha un procés d'inversió. L'artista dibuixa sobre qualsevol superfície llisa com el vidre, la porcellana i utilitza alguna tècnica de pintura: oli, aquarel·la o tinta. Es pot crear la imatge pintant-la directament sobre la superfície o cobrint-la amb un corró amb una fina capa de pintura i anar-la eliminant amb els dits o amb un pinzell fins a formar la imatge. A continuació s'aplica el paper sobre la superfície llisa i la imatge quedarà transferida, fregant el dors del paper manualment, amb una cullera o utilitzant un corró.
dijous, 11 de febrer del 2010
Història del paper
El mot paper - "papyrus", en llatí-, fa referència a la planta egípcia Cyperus papirus, de la família de les Ciperàcies, les fulles van servir com a suport d'escriptura als egipcis, grecs i romans entre el 3.000 a C. i el segle V d.C.
Els egipcis obtenien el papir d'una planta del mateix nom (anomenada thuf a l'antic Egipte), caracteritzada per les seves fulles llargues, tiges tous-de part inferior molt grossa-i secció triangular. La medul del papir era consumida com a aliment un cop bullida i també es va usar en l'elaboració d'un material semblant al paper.
A Egipte es va fabricar el papir a partir de capes estirades de la medul, les que s'ordenaven en forma transversal. Aquesta polpa es impregnava d'aigua, es premsava i s'assecava, una vegada seca, es fregava contra una peça d'ivori o una petxina llisa per donar-li més suavitat a la seva textura. La mida fluctuava entre els 12,5 x 12,5 cm i entre els 22,5 x 37,5 cm. Cada full s'unia a una altra, formant-se rotlles d'entre 6 i 9 metres, encara que s'han trobat de longitud superior als 40 m.
Xinesos: Pioners en la fabricació del paper
L'any 105 dC, el senyor T'sai dl, que era un empleat de l'emperador xinès Ho Tu, va fabricar per primera vegada un paper, des d'una pasta vegetal a base de fibres de canya de bambú, morera i altres plantes, donant origen al paper que coneixem avui. T'sai dl emprendre aquesta tasca seguint ordres expresses de l'emperador, que li va ordenar buscar nous materials per a escriure sobre ells. Durant 500 anys la tècnica de l'elaboració del paper pertànyer només als xinesos, els qui la van guardar gelosament durant aquest llarg període.
A l'entrar a Europa, els àrabs van introduir en aquest continent el secret de la fabricació del paper; països com Itàlia i Espanya van desenvolupar ràpidament aquest descobriment.
Curiosament, el paper va aparèixer a Egipte-país creador del papir-al voltant de l'any 800 dC(700 anys després que el paper fos creat pel xinès T'sai javascript:void(0)Dilluns), iniciant els egipcis la seva fabricació 100 anys després.
Europa: de país a país
A Europa, el primer exemplar escrit en paper és una carta àrab que data de l'any 806, la qual es conserva a Holanda, a la Biblioteca Universitària de Leiden. Abans de l'aparició del paper, els europeus utilitzaven el pergamí, produït de primes capes de pell de vaca, ovella o cabra.
La primera fàbrica de paper europea es va establir a Espanya, a prop de l'any 1150. Durant els segles següents la tècnica es va estendre a la majoria dels països d'Europa, a mitjan segle XV, amb l'invent i la introducció de la impremta de tipus mòbils, la impressió de llibres va poder fer-se a més baix cost i va ser un gran estímul per a la fabricació de paper.
L'augment en l'ús del paper durant els segles XVII i XVIII va motivar una escassetat de teles i draps, úniques matèries primeres satisfactòries que coneixien els paperers europeus; van intentar introduir diversos substituts però cap va donar bons resultats. També es va intentar reduir el cost del paper a través d'una màquina que reemplacés el procés de fabricació manual.
Cada vegada més a prop i de millor qualitat
Va ser un francès, Nicholas Louis Robert, que, el 1798, va construir una màquina efectiva, la qual va ser millorada per dos britànics-els germans Henry i Sealy FOURDRINIER-, que el 1803 van crear la primera de les màquines marcades amb el seu cognom. El 1840 van introduir el procés de trituració de fusta per fabricar polpa, amb la qual cosa es va poder fabricar paper a partir d'una matèria primera de més baix cost. Deu anys després es va realitzar el primer procés químic per a produir la polpa, la qual cosa també va col.laborar a la reducció de costos.
El 1844, Federic Gottlob Seller seria el primer a obtenir, mitjançant un procediment mecànic, pasta de fusta. Cap a 1852, Meillier va descobrir la cel lulosa i Tilghman patentar el procediment mitjançant el qual, i per mitjà de la utilització de bisulfit de calci, s'obtenia cel lulosa de la fusta.
Des d'aquesta data, tots els esforços convergirien cap a la recerca del perfeccionament de màquines i tècniques, la renovació de materials i la disminució dels temps de producció.
Els egipcis obtenien el papir d'una planta del mateix nom (anomenada thuf a l'antic Egipte), caracteritzada per les seves fulles llargues, tiges tous-de part inferior molt grossa-i secció triangular. La medul del papir era consumida com a aliment un cop bullida i també es va usar en l'elaboració d'un material semblant al paper.
A Egipte es va fabricar el papir a partir de capes estirades de la medul, les que s'ordenaven en forma transversal. Aquesta polpa es impregnava d'aigua, es premsava i s'assecava, una vegada seca, es fregava contra una peça d'ivori o una petxina llisa per donar-li més suavitat a la seva textura. La mida fluctuava entre els 12,5 x 12,5 cm i entre els 22,5 x 37,5 cm. Cada full s'unia a una altra, formant-se rotlles d'entre 6 i 9 metres, encara que s'han trobat de longitud superior als 40 m.
Xinesos: Pioners en la fabricació del paper
L'any 105 dC, el senyor T'sai dl, que era un empleat de l'emperador xinès Ho Tu, va fabricar per primera vegada un paper, des d'una pasta vegetal a base de fibres de canya de bambú, morera i altres plantes, donant origen al paper que coneixem avui. T'sai dl emprendre aquesta tasca seguint ordres expresses de l'emperador, que li va ordenar buscar nous materials per a escriure sobre ells. Durant 500 anys la tècnica de l'elaboració del paper pertànyer només als xinesos, els qui la van guardar gelosament durant aquest llarg període.
A l'entrar a Europa, els àrabs van introduir en aquest continent el secret de la fabricació del paper; països com Itàlia i Espanya van desenvolupar ràpidament aquest descobriment.
Curiosament, el paper va aparèixer a Egipte-país creador del papir-al voltant de l'any 800 dC(700 anys després que el paper fos creat pel xinès T'sai javascript:void(0)Dilluns), iniciant els egipcis la seva fabricació 100 anys després.
Europa: de país a país
A Europa, el primer exemplar escrit en paper és una carta àrab que data de l'any 806, la qual es conserva a Holanda, a la Biblioteca Universitària de Leiden. Abans de l'aparició del paper, els europeus utilitzaven el pergamí, produït de primes capes de pell de vaca, ovella o cabra.
La primera fàbrica de paper europea es va establir a Espanya, a prop de l'any 1150. Durant els segles següents la tècnica es va estendre a la majoria dels països d'Europa, a mitjan segle XV, amb l'invent i la introducció de la impremta de tipus mòbils, la impressió de llibres va poder fer-se a més baix cost i va ser un gran estímul per a la fabricació de paper.
L'augment en l'ús del paper durant els segles XVII i XVIII va motivar una escassetat de teles i draps, úniques matèries primeres satisfactòries que coneixien els paperers europeus; van intentar introduir diversos substituts però cap va donar bons resultats. També es va intentar reduir el cost del paper a través d'una màquina que reemplacés el procés de fabricació manual.
Cada vegada més a prop i de millor qualitat
Va ser un francès, Nicholas Louis Robert, que, el 1798, va construir una màquina efectiva, la qual va ser millorada per dos britànics-els germans Henry i Sealy FOURDRINIER-, que el 1803 van crear la primera de les màquines marcades amb el seu cognom. El 1840 van introduir el procés de trituració de fusta per fabricar polpa, amb la qual cosa es va poder fabricar paper a partir d'una matèria primera de més baix cost. Deu anys després es va realitzar el primer procés químic per a produir la polpa, la qual cosa també va col.laborar a la reducció de costos.
El 1844, Federic Gottlob Seller seria el primer a obtenir, mitjançant un procediment mecànic, pasta de fusta. Cap a 1852, Meillier va descobrir la cel lulosa i Tilghman patentar el procediment mitjançant el qual, i per mitjà de la utilització de bisulfit de calci, s'obtenia cel lulosa de la fusta.
Des d'aquesta data, tots els esforços convergirien cap a la recerca del perfeccionament de màquines i tècniques, la renovació de materials i la disminució dels temps de producció.
HISTÒRIA DE LES LLETRES
Durant molt de temps, l'home només va poder comunicar-se mitjançant sons. El coneixement directe no durava més del que durava una vida.
L'home va començar a registrar la història del que l'envoltava fent dibuixos a les parets de les cavernes. Les pintures dels objectes es van convertir en símbols o pictogrames.
Aquests mostren coses i són molt representatius: el dibuix d'un arbre significa un arbre, el d'una vaca significa una vaca. Essencialment, el llenguatge es componia completament de substantius (gent, llocs i coses), els quals ho feien molt fàcil d'aprendre. Però com que la societat es va desenvolupar i es va fer més complexa, es van fer necessaris els símbols per a aquelles coses que no podien ser vistes. Els pictogrames adquirir significats addicionals. Per exemple, el dibuix d'una vaca podia significar vaca o riquesa, ja que en el comerç es feia servir el bestiar com a valor. Després els pictogrames es van transformar en símbols no representatius, es va fer necessari que la gent aprengués seus nous significats.
Moltes de les idees van requerir els seus propis símbols, es va donar el següent pas, es van crear els ideogrames.
Aquests descriuen idees i accions. Encara que alguns ideogrames eren semi - representatius, es necessitava més aprenentatge per entendre'ls quan estaven agrupats pel fet que eren essencialment simbòlics. Aquest aprenentatge necessari feia que les societats es dividissin en dos grups: els que entenien el sistema escrit i els que no. Es va desenvolupar un creixent conjunt de símbols, que es feia cada vegada més difícil d'aprendre. No hi havia connexió entre el llenguatge parlat i l'escrit, així que la gent havia d'aprendre dos sistemes que no estaven relacionats.
Eventualment, els ideogrames ja no van satisfer les necessitats de les societats cada veus més complexes. Es necessitava un sistema més flexible. Els ideogrames i els pictogrames evolucionar en noves les lletres i símbols, que podien encadenar formant paraules a les que aquells que havien après el sistema li donaven significat, per exemple. Una c lligada amb una oi una W es va convertir en el símbol d'un animal que servia com a moneda i com a aliment.
El nou sistema de lletres utilitzava components més petits que podien combinar-se en moltes maneres però calia encara més coneixement per entendre perquè no era completament representatiu. La separació entre els que sabien escriure i els que no, va deixar de créixer.
Al voltant de l'any 1800 a. C., els fenicis, una reeixida societat mercantil de la costa oriental de la Mediterrània, van desenvolupar un sistema revolucionari que enllaçava els sons parlats amb l'escriptura. Identificar en la seva llengua vint-i-sons claus, van crear vint-i símbols corresponents, cadascun d'ells representava un so.
Raonar lògicament els símbols s'unien en la forma en que estaven units els sons, podien comunicar-se amb un vocabulari de símbols molt reduït, i que podien aprofitar la connexió natural entre la comunicació oral i escrita. El seu va inventar que relaciona els sons parlats i els escrits avui en dia s'anomena fonètica.
Els grecs van adoptar el sistema fenici a prop de l'any 1000 a. C., modificant d'acord a les seves necessitats.
En afegir-vocals i donar-li nom a les lletres.
Els romans van prendre l'alfabet grec i el van fer canvis addicionals, van afegir la G i la, Z sumant 23 caràcters El nostre alfabet modern subseqüentment va adquirir tres lletres addicionals, la J, la U i la W.
En escriure ràpidament amb punxons a tauletes de cera (que eren fàcils d'esborrar i tornar a allisar), els escribes romans van començar a unir les lletres. Seguint els impulsos naturals de la mà, van introduir una inclinació a les lletres, tant en els ascendents com en els descendents (la part de les minúscules que s'estenen fora de la seva "caixa corresponent".
Després de la caiguda de Roma, a Occident l'habilitat d'escriure es va practicar quasi exclusivament en els monestirs. Amb excepció de manuscrits il.luminats, no es van produir treballs fins mesurats del segle XV, quan es van inventar els tipus mòbils.
Johannes Gutenberg (ac 1397-1468), de Magúncia, Alemanya, va avançar d'una manera incommensurable la capacitat de comunicar a l'inventar un sistema eficient de col.locació de lletres mòbils en una impremta. (Hi ha certs dubtes sobre el fet que Gutenberg hagi inventat els tipus mòbils. Ulrich Zell, contemporani de Gutenberg, va escriure que un tal Lauren Coster de Haarlem, als Països Baixos, va inventar els tipus mòbils en 1440, i que Gutenberg li pirateig els tipus i els va usar en 1442. Dos, PÀMFILA Castaldi, d'Itàlia, i Procopius Waldfoghel, de França, van ser uns dels primers impressors de tipus mòbils. Però en Magúncia sembla haver-se convertit en el centre d'impressió, així que Gutenberg es guanya els crèdits ).
Gutenberg, joier i artesà, capaç de tallar els motlles en els quals el metall fos es buidava per fer lletres imprimibles, va inventar les matrius de tipus mòbils i les va ajustar a la impremta, que havia estat usada per segles a la Xina. La seva font es va basar en Textura, la pesada lletra negra que es feia servir en els manuscrits de l'època.
La seva font té més de tres-centes lletres, lligams, i abreviacions, necessàries per a la justificació.
John Baskerville (1706-1775), jove i ric aficionat, es va dedicar a perfeccionar el procés d'impressió, va aconseguir fer el seu propi paper, preparar els seus tintes, i tallar les seves fonts. Fins llavors, el paper es feia sobre pantalla de malla, que li donava una textura pronunciada. Ell va reemplaçar la basta pantalla amb una fina xarxa, que donava una superfície molt més suau. El paper més llis va permetre que les lletres es imprimit amb més detall i contrast entre traços gruixuts i prims. Baskerville va dissenyar una font, que té el seu nom, que aprofitava aquest nou paper més llis. La Baskerville és considerada com una font de transició, un gran avenç pel que fa a les antigues fonts precedents.
Més recentment, les fonts han estat desenvolupades per satisfer les necessitats i aprofitar la tecnologia moderna. L'anunci de 1938 en aquesta figura
il.lustra la necessitat estètica de moltes fonts. La Stone, font introduïda el 1988, va ser dissenyada específicament per a la reproducció digital.
La paraula impresa ha existit des de fa només uns 550 anys. Amb ella, milions d'exemplars d'un document poden ser fets instantàniament, les notícies i el coneixement poden dispersar en minuts.Qualsevol persona pot conèixer la cultura i el pensament de temps antics.
L'ús de les fonts en l'actualitat es basa en segles d'evolució tipogràfica, centenars de millores l'origen és la nostra necessitat de registrar les idees per escrit. Al llarg dels segles passats hi ha hagut progressos en la velocitat, l'exactitud i precisió, des del desenvolupament dels caràcters mateixos fins a la tecnologia de les impremtes, el paper i les tintes. Cada avenç va ser impulsat per una millora en els materials disponibles o per l'oportunitat de incrementés l'eficiència a l'accelerar alguns processos.
El propòsit d'un document imprès sempre ha estat informar. La història de l'evolució de la paraula escrita és la història de les necessitats canviants de la societat.
L'home va començar a registrar la història del que l'envoltava fent dibuixos a les parets de les cavernes. Les pintures dels objectes es van convertir en símbols o pictogrames.
Aquests mostren coses i són molt representatius: el dibuix d'un arbre significa un arbre, el d'una vaca significa una vaca. Essencialment, el llenguatge es componia completament de substantius (gent, llocs i coses), els quals ho feien molt fàcil d'aprendre. Però com que la societat es va desenvolupar i es va fer més complexa, es van fer necessaris els símbols per a aquelles coses que no podien ser vistes. Els pictogrames adquirir significats addicionals. Per exemple, el dibuix d'una vaca podia significar vaca o riquesa, ja que en el comerç es feia servir el bestiar com a valor. Després els pictogrames es van transformar en símbols no representatius, es va fer necessari que la gent aprengués seus nous significats.
Moltes de les idees van requerir els seus propis símbols, es va donar el següent pas, es van crear els ideogrames.
Aquests descriuen idees i accions. Encara que alguns ideogrames eren semi - representatius, es necessitava més aprenentatge per entendre'ls quan estaven agrupats pel fet que eren essencialment simbòlics. Aquest aprenentatge necessari feia que les societats es dividissin en dos grups: els que entenien el sistema escrit i els que no. Es va desenvolupar un creixent conjunt de símbols, que es feia cada vegada més difícil d'aprendre. No hi havia connexió entre el llenguatge parlat i l'escrit, així que la gent havia d'aprendre dos sistemes que no estaven relacionats.
Eventualment, els ideogrames ja no van satisfer les necessitats de les societats cada veus més complexes. Es necessitava un sistema més flexible. Els ideogrames i els pictogrames evolucionar en noves les lletres i símbols, que podien encadenar formant paraules a les que aquells que havien après el sistema li donaven significat, per exemple. Una c lligada amb una oi una W es va convertir en el símbol d'un animal que servia com a moneda i com a aliment.
El nou sistema de lletres utilitzava components més petits que podien combinar-se en moltes maneres però calia encara més coneixement per entendre perquè no era completament representatiu. La separació entre els que sabien escriure i els que no, va deixar de créixer.
Al voltant de l'any 1800 a. C., els fenicis, una reeixida societat mercantil de la costa oriental de la Mediterrània, van desenvolupar un sistema revolucionari que enllaçava els sons parlats amb l'escriptura. Identificar en la seva llengua vint-i-sons claus, van crear vint-i símbols corresponents, cadascun d'ells representava un so.
Raonar lògicament els símbols s'unien en la forma en que estaven units els sons, podien comunicar-se amb un vocabulari de símbols molt reduït, i que podien aprofitar la connexió natural entre la comunicació oral i escrita. El seu va inventar que relaciona els sons parlats i els escrits avui en dia s'anomena fonètica.
Els grecs van adoptar el sistema fenici a prop de l'any 1000 a. C., modificant d'acord a les seves necessitats.
En afegir-vocals i donar-li nom a les lletres.
Els romans van prendre l'alfabet grec i el van fer canvis addicionals, van afegir la G i la, Z sumant 23 caràcters El nostre alfabet modern subseqüentment va adquirir tres lletres addicionals, la J, la U i la W.
En escriure ràpidament amb punxons a tauletes de cera (que eren fàcils d'esborrar i tornar a allisar), els escribes romans van començar a unir les lletres. Seguint els impulsos naturals de la mà, van introduir una inclinació a les lletres, tant en els ascendents com en els descendents (la part de les minúscules que s'estenen fora de la seva "caixa corresponent".
Després de la caiguda de Roma, a Occident l'habilitat d'escriure es va practicar quasi exclusivament en els monestirs. Amb excepció de manuscrits il.luminats, no es van produir treballs fins mesurats del segle XV, quan es van inventar els tipus mòbils.
Johannes Gutenberg (ac 1397-1468), de Magúncia, Alemanya, va avançar d'una manera incommensurable la capacitat de comunicar a l'inventar un sistema eficient de col.locació de lletres mòbils en una impremta. (Hi ha certs dubtes sobre el fet que Gutenberg hagi inventat els tipus mòbils. Ulrich Zell, contemporani de Gutenberg, va escriure que un tal Lauren Coster de Haarlem, als Països Baixos, va inventar els tipus mòbils en 1440, i que Gutenberg li pirateig els tipus i els va usar en 1442. Dos, PÀMFILA Castaldi, d'Itàlia, i Procopius Waldfoghel, de França, van ser uns dels primers impressors de tipus mòbils. Però en Magúncia sembla haver-se convertit en el centre d'impressió, així que Gutenberg es guanya els crèdits ).
Gutenberg, joier i artesà, capaç de tallar els motlles en els quals el metall fos es buidava per fer lletres imprimibles, va inventar les matrius de tipus mòbils i les va ajustar a la impremta, que havia estat usada per segles a la Xina. La seva font es va basar en Textura, la pesada lletra negra que es feia servir en els manuscrits de l'època.
La seva font té més de tres-centes lletres, lligams, i abreviacions, necessàries per a la justificació.
John Baskerville (1706-1775), jove i ric aficionat, es va dedicar a perfeccionar el procés d'impressió, va aconseguir fer el seu propi paper, preparar els seus tintes, i tallar les seves fonts. Fins llavors, el paper es feia sobre pantalla de malla, que li donava una textura pronunciada. Ell va reemplaçar la basta pantalla amb una fina xarxa, que donava una superfície molt més suau. El paper més llis va permetre que les lletres es imprimit amb més detall i contrast entre traços gruixuts i prims. Baskerville va dissenyar una font, que té el seu nom, que aprofitava aquest nou paper més llis. La Baskerville és considerada com una font de transició, un gran avenç pel que fa a les antigues fonts precedents.
Més recentment, les fonts han estat desenvolupades per satisfer les necessitats i aprofitar la tecnologia moderna. L'anunci de 1938 en aquesta figura
il.lustra la necessitat estètica de moltes fonts. La Stone, font introduïda el 1988, va ser dissenyada específicament per a la reproducció digital.
La paraula impresa ha existit des de fa només uns 550 anys. Amb ella, milions d'exemplars d'un document poden ser fets instantàniament, les notícies i el coneixement poden dispersar en minuts.Qualsevol persona pot conèixer la cultura i el pensament de temps antics.
L'ús de les fonts en l'actualitat es basa en segles d'evolució tipogràfica, centenars de millores l'origen és la nostra necessitat de registrar les idees per escrit. Al llarg dels segles passats hi ha hagut progressos en la velocitat, l'exactitud i precisió, des del desenvolupament dels caràcters mateixos fins a la tecnologia de les impremtes, el paper i les tintes. Cada avenç va ser impulsat per una millora en els materials disponibles o per l'oportunitat de incrementés l'eficiència a l'accelerar alguns processos.
El propòsit d'un document imprès sempre ha estat informar. La història de l'evolució de la paraula escrita és la història de les necessitats canviants de la societat.
Subscriure's a:
Missatges (Atom)